“”Un artista plástico cuyo material de trabajo es la carne; ataques de peatones suicidas; un empleado de albergue transitorio que, desde las sombras, se enamora de una clienta; las consecuencias trágicas de decisiones tomadas por un disparatado consorcio; una relación de pareja entre un bombero y un monstruo viscoso llamado Rogelio. Y hay más…”

Christian Broemmel

“La presentación de un libro es siempre una ficción o un imposible, ya que exigiría analizar y exponer una trama que no conviene anticipar a quienes aún no lo han leído, según dictaminó Borges en un célebre epílogo. Para no incurrir en ese spoiler, aquí solo puedo decir que en el maravilloso y raro artefacto construido por Ariel Idez se encontrarán presentaciones imposibles de once libros improbables, entre ellos un e-book cuyas palabras se desvanecen a medida que se las lee hasta llegar a la página en blanco, los “poemas argentinos” de un poeta chino que atiende la fiambrería de un supermercado y que no entiende una sola palabra del presentador, los covers literarios de un audaz plagiador, un Manifiesto inutilista y, en general, una reivindicación de la caída, la pérdida y el goce de escribir contra la demanda y la obligación al éxito. Tal sería el paradójico triunfo de esta presentación de presentaciones, la alquimia que vuelve materiales a esos libros que no hemos leído y que probablemente nunca llegaremos a leer.”

Osvaldo Baigorria

La novela de Idez toca todas las notas de la obra de Aira: los dobles, la ficción de etnografía urbana, la habitual estructura de thriller y aventura con batalla coreográfica final, los detalles de exotismo oriental (hay chinos invasores y taiwaneses peronistas) y el final escatológico, cuyo catalizador es Aira transfigurado en enemigo público y Sabio loco.

Pero más allá del dominio perfecto de estos elementos “de armado”, el mérito principal de Idez es acertar donde fracasaron los epígonos: el calco de la prosodia, de los juegos retóricos que apuntan a la perplejidad, de la ficción vertiginosa de paradoja. Todo eso que en algunos se hacía ripio se vuelve gracia y parodia en la prosa de Idez, lo que produce una especie de mareo crítico: juego del burlador burlado, homenaje y exorcismo, La última de César Aira copia tan bien el funcionamiento de la frase aireana que por momentos hace sentir el mareo del Pierre Menard, esa doblez en el que ya no sabemos de dónde viene ni qué valor tiene lo que leemos, multiplicando las preguntas que la propia obra de Aira le dejó como una bomba insidiosa al indefenso campo crítico.

Flavio Lo Presti, Revista Ñ

Un volumen de cuentos sólido y bastante entretenido

La ciudad de Buenos Aires se sume en el terror absoluto, el tema se instala en la agenda mediática, los vecinos no quieren salir manejando a la calle, porque cualquiera puede ser un peatón suicida. Pero ése es sólo uno de los notables cuentos que integran No vas a ser astronauta. Ariel Idez sabe muy bien cómo manejar el ritmo y el salto de géneros en su primer libro de ficción, un volumen de cuentos sólido y bastante entretenido. No vas a ser astronauta se abre con “La falla”, un diálogo corto entre un médico y su paciente que sufre un raro caso de división aguda. Después sigue con el ya mencionado “Modus operandi” para caer en el cuento central del volumen que le da nombre al libro. Pero todavía falta la carnicería. De los placeres de la carne, se pasa a “Carne”, el cuento más largo y tal vez el más recordable. Un cuento irreprochable por donde se lo mire, mordaz y cómico, no tiene nada que envidiarle a la literatura de Cortázar o Aira.

Ezequiel Acuña, Radar Libros

Libro que integra la colección “Leer es Futuro”, editada por Ministerio de Cultura de la Nación. Esta colección de narrativa se haya integrada por 21 libros con cuentos de 18 escritores noveles, ilustrados por jóvenes dibujantes, con el objetivo de difundir sus obras, fomentar la lectura y federalizar la palabra.

El libro se distribuyó de forma gratuita en las diferentes actividades culturales que realizó el Ministerio en todo el país y también puede leerse en línea.

Relaciones entre literatura y psicoanálisis, omnipresentes en la revista.

Mil veces más citada que leída, esa sola condición le habría bastado a “Literal” para convertirse en un mito. El autor de esta investigación sitúa con precisión el nacimiento de la revista en el contexto político y el clima cultural de los primeros ’70, detalla las lecturas e influencias de su grupo fundador y da cuenta de las fricciones que este proyecto tuvo con otras poéticas de la época.
Sin descuidar estas tensiones, el interés de este libro se concentra en las relaciones entre literatura y psicoanálisis, omnipresentes en la revista, y en la identificación de los dos enemigos predilectos de “Literal”: el realismo y el populismo estético.